2020年立夏的下午，我約了設計師王月要、彭士芳一同來到位在台北市延吉街巷弄裡的范能工作室，參觀范爺的銀飾收藏並聽聽他的收藏故事。
老銀家也是老行家
范能有人稱他范爺，一頭栽進銀飾收藏已有38年，他台灣是少數銀飾收藏家裡最資深、也是收藏最豐富的行家，許多從事復古珠寶設計的老師都曾經來到這裡尋找老銀飾配件，也有不少知名收藏家來此尋寶。
我們都知道古代銀飾、金飾大都來自皇家貴族，種類也多，且東、西方的銀飾品大不相同，我問范能，你的收藏範圍以哪類為主？
1980年代台灣經濟正在起飛，在這個「台灣錢淹腳目」的年代，儘管兩岸還沒有開放，許多人已經嗅到中國古文物價值的氣味，就在此時范能成立工作室，原來想做珠寶收藏，發覺學問太大，所以選擇了比較單純的銀飾收藏，而他收藏的範圍著重在首飾，其他的不做考慮；首飾體積小，易於存放，投注資本也比較無壓力。
30幾年前流入台灣的老銀飾往往是以「袋」計算，許多脆弱的老銀飾往往被擠壓得零零散散，還好自己懂得些金銀細工，買進之後，再將它們敲、折、鍛、焊，整理整理，保持原有型體，許多小件的配飾如頭飾、帽花、服飾，都是珠寶設計師的最愛。
為了研究老銀的型制、工藝、作工，范能買了許多書來充實自己，由於自己懂得比舊貨市場的人多，所以常常能夠買到「物超所值」的東西，有一批明代鑲嵌了寶石的純金飾品，作工精細，賣家誤以為是銀鍍金，他就很阿莎力的通通買下了。
由於當時台灣經濟好，一些品項好的珠寶文物經由香港、澳門商人紛紛帶入台灣。那段時間是喜好收藏文物者最甜美的時光，逛台北光華商場成了他每週的功課。范能說：有時收到幾件難得一見的精品，會高興得睡不著，只要用心去挑，每次去總有滿意的收穫，也因為這樣的機緣，他成了台灣老銀家(老贏家)。
掀起老祖先的金、銀飾收藏風潮
早年，范能成立個人工作室，從事中國老祖先的銀飾收藏、修復與買賣，由於這類收藏的人不多，他就成了箇中佼佼者，生意好的時候，顧客應接不暇。他並沒有將賺到的錢去投資股票，而是再去各地文物市場尋找一些原本買不起的精品，因為他深諳老銀的製作手法，常會親自動手將一些不起眼的花件拼湊，設計成一件令人眼睛一亮的老件，不是老行家根本辨識不出來。
大多數人不願意收購受損的瑕疵品，范能因此能以超低價格買到，就在修復過程中，他更加了解各個時期老銀飾的絕美工藝；加上他喜歡閱讀、研究相關文物資料，范能的工作室只有書櫃，不見展示櫃，觸目所及都是書。他說，好東西他都放進銀行保管箱，為的是不讓人對他的工作室有覬覦之心。
在購買的經驗上，他有時候感到納悶，為什麼有些看來很稀奇的銀飾，以為自己買到了珍貴孤品，沒想到他越買越出現，因此他的收藏裡常常有許多看起來很相似的作品，倒是因此越買越有經驗。對於唐、宋、遼、元、明、清老銀飾的區別與研究，在台灣范能應當是「無人出其右」。
范范之輩 能人所不能
做人不必太汲汲營營，也不能太自以為是，范能無師自通學金工，研究各朝代的金、銀工藝特徵，不斷提升自己的專業素養，以協助他人成就而欣喜，為自己善解人意而自得，在老銀的收藏天地悠遊數十載。
王月要：范老師帶我認識老銀首飾的迷人
20多年前，因為從事東方風格的珠寶設計，因緣際會下認識了范能老師，因此接觸到了迷人的老銀藏品，進而有幸收藏了范能老師的老銀作品，他不僅是一位專業收藏家，更是身兼修補、設計與創新的一位藝術家，將承載著歷史歲月的金銀物件，透過靈思巧手詮釋新生。
多年後再次拜訪，范能老師除了展示明、清老銀作品，更與我們分享許多珍貴的明代老金，其中更有鑲嵌著美麗寶石的獨特珍稀作品，透過放大鏡的入微觀察，更能體會其精緻細膩，感謝此次邱社長的邀約，欣賞工藝文化之美，不虛此行!
彭士芳：才藝雙全的老銀收藏家
范能專精中國古董金銀首飾，尤其是明、清的首飾他特別有研究。 懂得老銀首飾的人不少，但是對古董金飾也如數家珍的，那就不容易了。「博學多聞」我覺得是對范能最恰當的描述，范能不但書看得多， 他經手過、看過的古董實物也多，造就了他今天的專業地位。
另外他還是「才藝雙全」的金工師傅，工作室角落放著一張滿是工具的工作桌。他看得懂古董小配件的用途，常常自己動手修補古董首飾的殘件，破碎殘件在他的巧手修補後都重現昔日光彩。據他說他的金工技術可是自修來的呢！
這次跟著邱社長去拜訪老友，每次賴到他的工作室東看西瞧，除了大飽眼福之外也吸收不少專業常識。
原文刊登於《珠寶世界》95期，2020/07出版。
採訪／邱惟鐘。攝影／鄒六。